最近的网播新剧《大宋宫词》算是我之前期望挺大的作品，毕竟导演是开创过中国莎士比亚风格电视剧的《大明宫词》的李少红。
从主创阵容到演员阵容，《大宋宫词》架势十足，但首播当日观众就被雷到了，复刻当年《大明宫词》的追剧潮是不可能了，败北已成定数。
就算剧中人物的服饰讲究，造型古朴，场景历史还原度高，但剧情上的硬伤，凌乱的剪辑，拎不清的戏说与正史之间的态度，终究让人提不起观剧兴趣。
这部长达61集的电视剧，在开局如此尴尬的情况下，怎么能够撑下去？
这部以大女主刘娥（刘涛饰）成长为主，捎带展开宋朝皇室风云录，介于历史和野史之间的宫斗权谋，对于现当下的观众来说都已经见怪不怪。
但《大宋宫词》在历史的戏说和还原上，既没有现实残酷的唏嘘感，更没有浪漫幻想的娱乐味，用夹生饭来形容一点也不为过。
于是乎，一部介于宫斗和权谋之间的奇葩剧诞生。
满屏的浮躁，尴尬的演绎。
一、权谋斗争中任性的襄王
宋朝在历史上是一个名人辈出的时代，武功不如文治，《大宋宫词》中的权谋争斗也缺乏一种男子汉气概。
剧情一开篇就是受箭伤的老皇帝，想着法设立太子。
老皇帝偏心于三皇子襄王赵元侃，老大元佐，老二元僖当然不干，原来皇家长者也不是多么理性。
老皇帝为了破除自古以来“立嫡不立庶”的规矩，用三位皇子谁先生下皇孙为赌注，巧立名目，为襄王争得合法继承人的位置。
这种赤果果的歧视，元佐和元僖当然心知肚明，只是敢怒不敢言。
夹在老皇帝和他三个儿子之间的还有秦王，这个对皇权有觊觎的权贵，当然也成为了老皇帝的眼中钉。
可惜这一切都被任性的襄王不放在眼里，于是乎，不爱江山爱美人的皇位继承人出现在了《大宋宫词》里。
从把人物放置在历史情境下的角度来看，这怎么说都有点不着边际，把襄王放在现代人的视角下来看，他仅仅是剧中的一个工具人角色。
这不是历史的任性，是编剧的任性。
一个让人怎么看都别扭的襄王，从此开始了不知道自己是要江山，还是要美人的任性人生就这么上演了。
去年由王凯主演的《清平乐》，也是以宋仁宗皇帝成长为背景，剧中的仁宗皇帝处处不如意，在权利的夹缝里求生，隐忍负重，最起码在剧情担当上是立得住。
作为准皇帝的宋仁宗，生母不能相认，权利握不在手上，处处受挟制，比《大宋宫词》中自己都不知道要干什么的襄王，不可同日而语。
《大宋宫词》剧中关于襄王出征的生死突变，就跟闹着玩一样，皇孙被暗杀也让人看得目接不暇。
虽然剪辑师目的是为了快速精准地传达剧情，但这种没有起承转合的剧情脑洞，让人如云里雾里。
一言不合就大开杀戒，这比简洁史书的记载还潦草。
襄王在剧中面对皇权任性，老皇帝面对秦王也任性，选取继承人更任性。
襄王元侃和蜀地民女的爱情故事更是简单。
被属下裹挟造反的秦王，最后时刻竟然被民女刘娥破坏密谋已久的刺杀计划，想想都让人难以理解，这是在考验观众的智商吗？
野史估计也不敢这么胡写，何况这不自称是将历史和传奇结合的历史剧。
二、超级玛丽苏的刘娥
剧中大女主刘娥，再一次上演了超级玛丽苏，无所不能的逆袭与成长故事。
尽管导演声明这部剧是本着相对客观的态度，陈述大宋王朝一段比较狗血奇葩的皇室风云，但不作为的改编，和强拉硬拽的剧情，怎么看都提不起兴趣。
在剧中，刘娥身为产子不成的民女，在战争逃命中，救下身负重伤的襄王，两人惺惺相惜，从此爱的难舍难分。
如果说，襄王一心想要将刘娥带入王府，推荐给父皇，企图册封给自己，这种报达之恩，无可厚非。
但第一次由于刘娥受了不白的冤屈，襄王妃的孩子在她怀中被秦王派人刺杀，从此刘娥变成了老皇帝赐死的罪人。
如果我们稍微理智一点，肯定会接受这个说不清道不白的女人，在襄王府肯定生存不下去，皇帝也不召见，但是剧中这个可以去死的民女，竟然成了机缘巧合之下，潜入秦王府的间谍，编剧这是在干嘛？
关键时刻，刘娥救了老皇帝的命，依然不被认可，只好黯然离开，但襄王由此违逆父命，冲冠一怒为红颜，一心只想和刘娥在一起。
在治理黄河水患的时候，二人再次相见，这一次，刘娥又成了一个大功臣：
为襄王生下吉儿，为襄王面见老皇帝，洗刷疫情隔离期间被误会的襄王。
刘娥确实被塑造成了一个拯救襄王于水火中的女神。
就算这样，刘娥还是被老皇帝临死遗诏禁止，永远不能进入皇宫。
就算她生下了皇孙吉儿，作为质子，被交换到辽国为人质。
在辽国质子康儿的抚育之路上，刘娥一下子又变成了母爱泛滥的女性，竟然不管不顾丈夫襄王的劝阻，以出走为要挟。
这种《大宋宫词》，让人感觉在看一部男女主的任性之史。
《大宋宫词》左看右看，都是一些任性的剧情，怎么能说是历史传奇。
为了心爱的吉儿，刘娥只身来到辽国。
大战之前，萧太后带着绑在战车上的吉儿为要挟，进攻城池，且不说历史上这种事件的真实性，但这种狗血的剧情，不知道编剧要干什么?
正剧的标准达不到，戏说的力度太欠缺，真是尴尬极了。
三、历史正剧与戏说历史都不沾边的《大宋宫词》
从去年未的古装历史剧《大秦赋》，戏说战国时代的历史风云人物，没有受到正史的限制，在原有的历史现实上，以艺术化的手法，相对成功地完成了历史趣味性解读。
《大宋宫词》就没有丝毫艺术化改变贡献可言，戏说也没有按照套路来。
同样是出自导演李少红的《大明宫词》，将唐朝武则天和天平公主所处的权谋斗争，以比较新颖猎奇的角度，成就了一部另类架空的唐朝秘闻录。
这都是在本着为观众负责，剧情在设定上有起有伏，至今都让人为之惊叹。
《大宋宫词》除了一件件陈述没有铺垫的反转，没有剧情期待的假正剧感，襄王与刘娥之间的爱情，夫妻情都是在活生生粘在一起，就是这样存在，只需观众接受就行了，一经分析，只剩下空洞的你情我浓。
历史正剧《康熙王朝》《雍正王朝》《大明王朝1566》帝王的霸气和权谋的斗争被演绎的以假乱真，观剧之余，有些人会误把戏说当历史，可见其影视化改变的魅力。
《大宋宫词》除了堆砌一些比较离奇的反转，丝毫与设立正剧人物形象不搭边。
除了任性的历史主人公，根本看不到这些有血有肉，活生生的历史风云人物。
《大宋宫词》在权谋斗争方面一塌糊涂，就连后宫宫斗的大戏也都是不及格。
《甄嬛传》与历史不搭边，开创的宫斗别开局面，趣味横生，至今都让人感觉过瘾。
《大宋宫词》中的宫斗太过生猛直接，升级为皇后的襄王妃，角色性格不突出，刘娥也只是凭借主角光环魅力，排忧解难，无所不能，也是醉了。
这还真是奇葩《大宋宫词》：宫斗没新意，太肤浅；权斗无铺垫，太生猛。
