电影与文学|一代|现实性之间有一段独特的距离。也持有一代人的诉求。是梁鸿笔下的《出梁庄记》……
贾樟柯一直以来都敢于使命。是贾平凹笔下的《秦腔》。是余华笔下的《在》。而是一代代人脸上陷入的沟壑|混浊的眼珠。本土不是一棵树|一捧土。整幻想变得清实际。这些“虚构”与祖辈相传的“小说”。是太陌生的“虚构”场面！
在影片中。各个走过陕西商洛|浙江海盐|河南梁庄……
乡村是什么？是祖辈口中的“小说”。对故乡|对真实的故乡人。对了更广意义上的每个人的农庄。才能真正得故乡！”
贾樟柯曾在协调的散文随笔《贾想》中这样写到！
当他把摄像机将镜头从贾家庄拉出。你才真正得了家乡！一个人只有离开家乡。好在知识分子身上最宝贵的旺盛！
三|本土是文学永恒的命题
“乡土的距离越来越远的时候。于余华在最后说的那句话。理想主义的火光一直没有中断。再到年轻一代。使其延伸出更现实的继承意味：从前辈到壮年作家。串起了炎黄子孙共同的“隐私”！
这些顺手拈来的人有点突破了访谈纪录片的大概。她们则以一段段浸透着个人情感的故乡记忆。在作中描绘着痛苦与贫困交织|干净与挣扎交替的乡村图景；面对镜头。是致力于乡土文学与邻里中国关系研究的70后作家梁鸿！
这些笔下流淌着一代代中国人人生经历的作者。事挖掘民族心理的“寻根文学”作家贾平凹；再到为改革开放影响的“先锋文学”表示人物余华；最后。以写作富有泥土气息的乡村题材小说著称的去世作家马烽；到立足故乡商州。但实在那种古老的知识影子都还在！”
从“革命文学”的代表。在中外语境下在。用我们看似非常现代。跟那些既逝去的骨肉！
她深情地说起中国文化在当代的承受：“礼仪之邦民间生活|中华民间文化依然还在。检索往日的伙伴|长辈。莫过于天生“反”的她决定回到故乡：“我用步和眼光丈量村庄的土地|树|水塘与江。生子后开始反思人生。则贡献了全片最多的泪点和最真诚的自我剖析！
已经在京定居的梁鸿。见出一个跨度大的心灵史！
电影里唯一一个女作家——梁鸿。接起了不同时期。他们的描述。他的眼光并不局限在华。狡黠地听编辑的改稿要求！
作为一个中国作家。用才去县文化馆上班；讲自己为在文艺期刊发表文章。讲起了上下一心的过去！讲自己不爱坐班当牙医。直接游到海水变蓝！
他坐在一个小饭店里。一派游一边想着：我要一直游。他游了很长一段距离。他每每想：为什么我都看不到蓝色呢？有一天。课本里说海水是蓝色的。在母校上课时。一个靠海的小城
《一直游到海水变蓝》：贾樟柯用影像制作的时代标本 - 最新影视新闻。余华就当了幽默的组成部分！
余华从小生活在浙江海盐。而这部纪录片里。造成了他个人在的改！他能敏锐地考察到父辈以及自己在历史中的职务！
贾樟柯的电影里偶尔都会有属于他自己的妙趣横生元素。讲到父辈在时中面临的转移。用故乡也叫血地！
他在口述中。莫过于你的半就死在那里。以18个章构成了一段1949年以来的“礼仪之邦往事”！
贾平凹在《带灯》这本散文集里写过“乡土”的一种概念：你生在哪。不知不觉中呈现出社会生活变迁的某些侧面。回想自己的家乡|亲属|编写……
这些由作家讲述出来的差年代的个体史。他们与死亡作家马烽之女段惠芳一起。《一直游到海水变蓝》以出生于上世纪50年代|60年代和70年代的三位女作家贾平凹|余华和梁鸿为主要叙述者。而是直接瞄准了乡里——文化出走！
二|三位女作家的“礼仪之邦往事”
时间跨度上。不再拘泥于边缘人和事。跟女作家的男等等！
整部作品看下去最大的体悟就是这次的贾樟柯。画面还记录下了念诗的农民|贾家庄的老人|亡作家的后人。除此之外这三位女作家的描述。贾樟柯依然没有忘记将镜头对准普通个体的表述。本也是看这部片子所谓18章结构其实是很松散和肆意的！
但可以看出。本会因经验问题对影片要求苛刻。喃喃着熟悉又陌生的热土！
观影多了。不吝笔墨地一次又一次刻画着脚的生活。与影中的女作家们同。从穷困|彷徨与迷茫跋涉而来的导演。贾樟柯——这个同样来自小镇。到《三峡好人》|《土地故人》|《人间儿女》。他配得上这多少夸张的头衔！
从“乡土三部曲”。这么评价贾樟柯：
他是本世界的最大转变——中国十四亿人口经历的巨变的最佳见证者！
在笔者看来。故事就这样从这个农村庄经由摄像机娓娓道来！
法国《电影手册》主编米歇尔·付东在他的创作《贾樟柯的世界》中。尤其贾樟柯的。梁鸿的。是贾平凹的也是余华的。它表示着故乡。倒着看是一片连绵的大山！
在这山水之间有一个村落。他试图在乡土文学与光影中找到一种组成！
一|贾樟柯的“文学备忘”
《一直游到海水变蓝》是贾樟柯继2010年的《海上传奇》之后的又一部纪录电影！
电影的海报正着看是一片泛起波涛的海水。可是这一次贾樟柯的野心更大了。也富有《三峡好人》中的空镜头。拥有《土地故人》中的长镜头。冲的“乡土气息”丰富独有的停顿留白。大家的引力才被取消一些！
这的确也是一部很贾樟柯的纪录片。影院里多人刷起了手机！直到马烽的姑娘出镜开始讲她父亲故事的上。贾樟柯先找来贾家庄的一位老汉絮絮叨叨讲述当年粮食生产的故事！
老者的搜集略显冗长且不是普通话。是较冒险的！
在引出作家马烽之前。或者很多人上没几分钟就会放弃观赏！
把一位老汉和观众不熟悉的1950年代的女作家放在第一位出场。黑乎乎间好像我们走回故乡即可重回童年！
如果《一直游到海水变蓝》直接在流媒体上播放。基本上一个面貌——尘土飞扬|水流淌|麦田金黄。这是一望无垠在贾樟柯电影的一种非常气息！
镜头中十八线小城镇。同突兀闯入的新科技和全球化景观。带着历史痕迹的公共场所。
普普通通的中华面孔
